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美在詩(shī)詞中的秋

甘孜日報    2019年09月02日

◎程麗英

在歲月一個(gè)轉身的瞬間,秋天,被躲在草叢中的昆蟲(chóng)喚醒。

秋雨,率先走進(jìn)了長(cháng)短句,在向晚的天光里,開(kāi)始瀟瀟地下,細而疏,薄而涼。打在殘荷上,淋在蕉葉上,滴進(jìn)檐下竹制的灌漏中……于是,溫庭筠念著(zhù)梧桐樹(shù),數著(zhù)三更雨,“一葉葉,一聲聲,空階滴到明”;李易安嘆“梧桐更兼細雨,到黃昏,點(diǎn)點(diǎn)滴滴”;巴山夜雨漲秋池時(shí),李商隱問(wèn)“何當共剪西窗燭”;范仲淹諳盡孤眠滋味,愁情煩事,“眉間心上,無(wú)計相回避”;納蘭容若問(wèn)“誰(shuí)翻樂(lè )府凄涼曲,風(fēng)也蕭蕭,雨也蕭蕭……夢(mèng)也何曾到謝橋?”

秋天總是伴著(zhù)離愁,天上的那枚杏黃月,也漸漸淡了、瘦了,發(fā)出泠泠鍍銀的冷光。月如鉤時(shí),李煜無(wú)言獨上西樓,離愁別緒“剪不斷,理還亂”;落月成孤倚時(shí),容若回首“回廊一寸相思地”,嘆息“背燈和月就花陰,已是十年蹤跡十年心”;月明之夜時(shí),杜甫遙想今夜鄜州,伊人閨中獨看,“香霧云鬢濕,清輝玉臂寒”,王建思量“今夜月明人盡望,不知秋思落誰(shuí)家?”;江南,冷月無(wú)聲時(shí),姜夔念念不忘二十四橋邊的紅藥“年年知為誰(shuí)生”,杜郎悵惘“玉人何處教吹簫”。

水,倒是如二八的佳人出落得越發(fā)地清秀、如玉溫潤。有詩(shī)為證,王維在輞川閑居,寫(xiě)詩(shī)贈裴秀才:“寒山轉蒼翠,秋水日潺湲”。秋水不但如玉,還浸染天光,霧色。宋代周密說(shuō):“天水碧,染就一江秋色”;范仲淹在《蘇幕遮》中云:“秋色連秋波,波上寒煙翠”;《滕王閣序》更是絕唱:“落霞與孤鶩齊飛,秋水共長(cháng)天一色”?!肮侵厣窈鞆R器,一雙瞳人剪秋水”,到了李賀的《唐兒歌》中,秋水,則成了清朗男子的一雙明眸!宋代詩(shī)人王觀(guān)的妙筆更是生花,“眼似秋波橫,眉如青山黛”,純凈之美,到了極致。

秋葉、秋草則格外的蕭瑟。秦觀(guān)筆下“山抹微云,天粘衰草,畫(huà)角聲斷譙門(mén)”,秋,似一幅水墨未干的冊頁(yè)?!皼r屬高風(fēng)晚,山山黃葉飛”,王勃的《山中》,秋葉分外的蕭蕭。杜甫的“無(wú)邊落木蕭蕭下,不盡長(cháng)江滾滾來(lái)”,其悲愴之意,如大提琴曲,喑啞低沉。到了馬致遠的小令中,寥寥數筆,枯藤、老樹(shù)則躍然故紙之上,其色,昏且黃。

籬上的黃花,倒像是被慫恿了似地競相吐露出朵朵顫微微的心事,不勝的瘦弱、羞怯、寒涼。李易安東籬把酒黃昏,傷情“簾卷西風(fēng),人比黃花瘦”。黃花還是易凋零的,蘇軾詩(shī)云:“相逢不用忙歸去,明日黃花蝶也愁?!辈苎┣酃P下黛玉的《秋窗風(fēng)雨夕》則更是將秋花、秋草、秋燈、秋夜一網(wǎng)羅盡,其愁音裊裊,如隔著(zhù)云水聽(tīng)簫,格外的纏綿。

“何因不歸去?淮上有秋山”,唐代大詩(shī)人韋應物更是被淮上秋天的美深深吸引著(zhù),以至于舍不得離開(kāi)。秋本無(wú)情而人有情,人的情感一旦融入詩(shī)中,那么詩(shī)中的秋也變得柔情似水了。










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