甘孜日報 2018年08月24日
◎賈登榮
近年來(lái)，文壇上流行一種說(shuō)法，就是大凡主旋律題材的作品，都屬于“叫好不叫座”。以至于有的作家便聲稱(chēng)，只寫(xiě)迎合市場(chǎng)、迎合讀者的作品，不寫(xiě)主旋律題材的作品。然而，這種說(shuō)法在閱讀作家馬平先生的中篇小說(shuō)《高腔》之后，卻被徹底顛覆了?！陡咔弧愤@部以當前轟轟烈烈的扶貧攻堅為主題的小說(shuō)，做到了政治性與藝術(shù)性的高度統一，具有強烈的時(shí)代感與震撼人心的藝術(shù)感染力，是一篇既能“叫好”，也能夠“叫座”的優(yōu)秀作品。
《高腔》是以川北一個(gè)叫花田溝的地方作為背景的。小說(shuō)圍繞柴云寬、米香蘭、米長(cháng)久這個(gè)特殊的貧困家庭展開(kāi)故事情節，塑造了一系列個(gè)性鮮明，讓人過(guò)目難忘的藝術(shù)形象。柴云寬作為一個(gè)倒插門(mén)的女婿，因為川戲的沒(méi)落而失去了施展才華的舞臺，因為不擅長(cháng)農事而變得游手好閑，成天東游西串，把沉甸甸的家庭責任全部扔給了妻子米香蘭一個(gè)人；米香蘭是一個(gè)既忍辱負重，又十分要強的女人。家中有癱瘓的父親，有大量的農活，還有年幼的兒子，幾副重擔一并壓在了她的肩上。她變得沉默了，天天象陀螺一般，干家務(wù)、忙農活、護理父親，人也基本不與外界聯(lián)系，自我封閉了起來(lái)；然而，面對如此的窘?jīng)r，她并不愿意承認自家是貧困戶(hù)，不肯參加村上的扶貧會(huì )議……米家的情況被省上下派的第一書(shū)記丁從杰，市文化館幫扶干部滕娜獲悉后，她們主動(dòng)上門(mén)，把黨和政府的扶貧政策送到米家。經(jīng)過(guò)一次又一次耐心勸說(shuō)，反復走訪(fǎng)。春風(fēng)化雨，潤物無(wú)聲。不懈的努力，終于有了收獲：米香蘭沉默的心扉敞開(kāi)了，從沉默與封閉狀態(tài)中走了出來(lái)，露出了久違的笑容，走上了久違的戲臺，唱起了川戲高腔，還積極參與村干部的競選，挑起了村主任的擔子，為花田溝的發(fā)展貢獻力量；癱瘓多年的米長(cháng)久也露出了幸福的微笑，終于愿意把埋藏在心中的薅草鑼鼓全部奉獻出來(lái)，讓中華民族的非物質(zhì)遺產(chǎn)一代代傳承下去；玩世不恭的柴云寬也開(kāi)始迷途知返，找回了自我，積極發(fā)揮自己的一技之長(cháng)，在村辦合作社一展身手。
作為一篇主旋律題材的小說(shuō)，自然也要塑造扶貧干部的形象。應該說(shuō)，《高腔》在方面也是十分成功的。無(wú)論是省上下派的第一書(shū)記丁從杰，還是市上的扶貧干部滕娜，都個(gè)性鮮明突出。丁從杰雖然來(lái)自省級機關(guān)，對農村工作，尤其是扶貧工作不太熟悉，但他謙虛好學(xué)，并善于運用自己所長(cháng)，為花田村老百姓實(shí)實(shí)在在的辦事；而當扶貧工作取得階段性成績(jì)后，他卻以回城治病為由，悄然無(wú)聲的離開(kāi)，回到自己原來(lái)的工作崗位；而在重返花田村時(shí)，也沒(méi)有驚動(dòng)任何人一個(gè)人，而是悄悄的站在觀(guān)眾群體中，觀(guān)看米香蘭在舞臺上表演川戲；而作為市文化館干部的滕娜，更是用自己的優(yōu)勢，為米香蘭這個(gè)特殊的家庭排憂(yōu)解難。不但拯救了一個(gè)貧困家庭，而且拯救了瀕于失傳的薅草鑼鼓。這些扶貧干部，她們都沒(méi)有空洞的說(shuō)教，也沒(méi)有大段大段的引用文件講話(huà)來(lái)宣傳鼓動(dòng)，而是用一個(gè)個(gè)無(wú)聲的行動(dòng)，來(lái)贏(yíng)得群眾的信任。這樣的扶貧干部形象，也是立體的，有光彩的，讓讀者記得住的。
《高腔》的藝術(shù)感染力還表現在它的結構十分精致巧妙。這篇小說(shuō)的發(fā)生地是花田溝，一個(gè)與“花”有關(guān)的地方，而小說(shuō)的開(kāi)頭是這樣的，“屋前那棵白玉蘭又開(kāi)花了”，又是與“花”相關(guān)，而在小說(shuō)中間又穿插了圍繞一株七里香展開(kāi)的恩怨情仇故事；而小說(shuō)的最后又是以村上與人合辦“月季博覽園”結尾?？梢哉f(shuō)，小說(shuō)是以“花”為媒，層層遞進(jìn)，敘述故事，塑造人物。
應該說(shuō)，《高腔》這部中篇小說(shuō)，主題突出，故事生動(dòng)、人物鮮明，結構精致，是一部生動(dòng)講述脫貧攻堅偉大戰役生動(dòng)故事的精品力作。
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