甘孜日報 2017年09月18日
■萬(wàn)瑪才旦
因為時(shí)間、精力、興趣等原因，到目前為止我的文學(xué)創(chuàng )作主要以短篇小說(shuō)為主。對于我來(lái)說(shuō)，短篇小說(shuō)是一種靈活、輕松的寫(xiě)作方式。它很適合我目前的狀態(tài)。短篇小說(shuō)讓我在寫(xiě)作的過(guò)程中沒(méi)有太多的負擔，它甚至能帶給我很多意想不到的愉悅。但這并不意味著(zhù)短篇小說(shuō)的寫(xiě)作就更容易一些、更簡(jiǎn)單一些。有時(shí)候，它可能比其他類(lèi)別的小說(shuō)的寫(xiě)作更難一些、更復雜一些。短篇小說(shuō)是你的情緒、你的精神、你的才華等許多東西碰撞在一起后的一種結晶。
每次寫(xiě)作短篇小說(shuō)時(shí)我總是希望能夠找到一個(gè)新的方法、新的視點(diǎn)，或者其他什么新的東西，以區別于之前寫(xiě)過(guò)的短篇小說(shuō)。因此，短篇小說(shuō)的寫(xiě)作對我來(lái)說(shuō)又是一種挑戰。這跟寫(xiě)作電影劇本不一樣。寫(xiě)作電影劇本時(shí)，你一般都會(huì )背負一種壓力。這種壓力可能來(lái)自資金、審查，甚至來(lái)自跟這些外在因素相關(guān)的創(chuàng )作本身。寫(xiě)作電影劇本時(shí)，你需要考慮到制作的成本、拍攝的可能性、場(chǎng)景的限制、演員的狀況等外在的因素。但是在寫(xiě)作短篇小說(shuō)時(shí)，可以完全拋開(kāi)這些東西，讓自己的內心進(jìn)入一種安靜的狀態(tài)就可以了。寫(xiě)作電影劇本時(shí)，往往還需要一個(gè)大綱性的東西，需要提前對一些人物的走向、情節的設置等進(jìn)行具體的分析、歸類(lèi)等等。但是，寫(xiě)作短篇小說(shuō)時(shí)我從來(lái)不依靠這些東西，也不做這方面的準備，我覺(jué)得這種方法對短篇小說(shuō)的寫(xiě)作是一種損傷。
短篇小說(shuō)的寫(xiě)作充滿(mǎn)著(zhù)很多不確定因素，體現在構思和寫(xiě)作的過(guò)程當中。有時(shí)候，你想著(zhù)想著(zhù)，原來(lái)那個(gè)構思可能就變成另一個(gè)了；有時(shí)候，你寫(xiě)著(zhù)寫(xiě)著(zhù)，原來(lái)的那個(gè)故事可能就變成另一個(gè)故事了；有時(shí)候一些次要人物變成了主要人物，而主要人物卻變成了次要人物……短篇小說(shuō)的變數很大，需要隨機應變。
靈感對于短篇小說(shuō)很重要。它來(lái)無(wú)蹤，去無(wú)影，有時(shí)在你做夢(mèng)時(shí)出現，有時(shí)在你吃飯時(shí)出現，有時(shí)在你看書(shū)時(shí)出現，有時(shí)在你和朋友聊天時(shí)出現，有時(shí)在你逛街時(shí)出現——總之，它沒(méi)有任何規律可循，你惟一能做的就是把它記錄下來(lái)。及時(shí)地把出現在你腦海中的靈感記錄下來(lái)，這很重要。我的方法是一般在情況允許時(shí)，盡量找張紙把它記錄下來(lái)，哪怕三言?xún)烧Z(yǔ)也好，以免它溜走，找不回來(lái)。
對于一個(gè)短篇小說(shuō)的寫(xiě)作者來(lái)說(shuō)，“此刻”的感覺(jué)很重要。你有了一個(gè)短篇小說(shuō)的構思之后，最好很快把它寫(xiě)下來(lái)，一旦過(guò)了那個(gè)時(shí)間段，可能就沒(méi)有了那種“此刻”的感覺(jué)了，你寫(xiě)下來(lái)的東西可能就不是當初你想寫(xiě)的那個(gè)了。一般情況下，我寫(xiě)一個(gè)短篇小說(shuō)的時(shí)間很短，有時(shí)候一兩天，有時(shí)候三四天，最多不會(huì )超過(guò)一周。
